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这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

微信用户9个月前 (09-10)影视攻略535

新片《第八个嫌疑人》。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

我们以往很忌讳用故事梗概来给一篇影评开头,那显得很呆板,但这个片子是个例外。评论它之前,我们必须先把它的原型故事,也是它的故事梗概告诉你们——

它改编自真实罪案。1995年12月22日,广州市番禺区一家银行,7名劫匪在不到2分钟内,抢走1500万现金,并造成押运人员1死1伤。案发后,5名劫匪被判死刑,但主犯却一路逃亡了21年。

因为这部电影可以好看的部分,就在这些数字里。

1995是他的时间,加上广东,改开前沿,合起来指向时代性特征;7个人,1500万,杀了1人,是群像和人物关系的刻画空间;主犯逃亡的21年,是主要角色的巨大挣扎。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

编剧选择这个故事,其实就已经走对了很大一步,这些从原本的故事中来的张力,也让这部《第八个嫌疑人》足以在及格线之上,更不要提这次大鹏孙阳等一众演员极为出色的表演附加,让电影够到了值回票价的门槛。

但再往下呢?

非常遗憾,编剧后面的处理,让它也只停留在了及格线之上。

正文

一般来说,改编自真实罪案的电影,从内容到宣发,都会主打“真实、高度还原”的卖点。

《第八个嫌疑人》也不例外。

但我想先区分两种真实,一种是新闻真实,另一种是心灵真实。

前者是现实世界中真实发生的事件,重点在于事件的起承转合,因果链条的咬合。而后者,则指涉个人的内心世界,它需要更主观的、更深度的艺术加工,才能找到合适的形式,显影于观众。

而本片的尴尬之处,就在于它想拍出心灵真实,却困于新闻真实。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

所谓“困”,首先是指叙事手法上的单调。电影开片用了一个犯罪片常用的倒叙手法,退休后的警察王守月(林家栋饰)根据朋友圈的一则视频新闻,发现了九五年特大劫钞案主谋陈信文(大鹏饰)的踪迹。他决定只身前往边境探寻。

进入当年劫案的正叙部分后,电影在叙事上几乎全靠平铺直叙。按时间顺序,故事主体可清晰地分为三个阶段:

首先是陈信文团伙犯罪前的准备阶段。其次是陈信文犯罪后和堂弟的逃亡阶段。最后是陈信文杀害工友,借其身份重归社会阶段。

但这种平铺直叙、平分笔墨的拍法,直接导致故事的讲述力度被大大削弱。

坦白说,论谋划犯罪和犯罪过程的紧张程度,本片比不上《解救吾先生》,也比不上类型化更极致的《除暴》;论犯罪后逃亡、隐匿身份的戏剧性桥段,本片又比不上《烈日灼心》。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

其实,本片并不是没有出彩的戏份。

比如陈信文假借工友身份,回归社会后的两场戏。第一场,在结束逃亡生涯的新婚当天,他拨通了老父亲的电话。面对老父亲的询问,他不敢出声,只能痛哭,并隔空下跪、磕头。

其二,王守月找上家门后,向陈信文出示了他和他父亲的合影,并念出落网劫匪的名字,以此刺激陈信文。双方的台词机锋,不仅指向警匪双方的内心斗争,还指向那个既在场又不在场的人。

这个人就是陈信文的妻子。她在场的是两人婚后的幸福时光,不在场的是两人相识前,陈信文的罪孽过去。

两场戏,通过亲情、爱情两组关系,勾勒出一个逃犯的真实困境。这是一个《本命年》式的困境,即一个罪犯在重新社会化的过程中,遇到的希望与幻灭。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

但这两场出彩的高潮戏,直到电影尾声才出现。相对于冗长、缓慢的整体叙事而言,实在让人看得不解渴。

电影整体上也都陷入了有华章、无华篇的窘境。所以,大鹏在片中那些所谓炸裂、整容式的表演段落,都因为缺乏故事整体的支撑,显得有点独木难支。

从编剧周汶儒的采访来看,他其实是有更大的叙事野心的,而且也意识到改编不能只囿于真实事件框架。他说:

“既然是根据真实案件创作,那整个剧本的走向是大致确定的,电影需要艺术加工,才能更有戏剧性,但怎么体现这个戏剧性?我改的时候不想简单地处理成一个紧张的追逐戏,弄一个枪战,这个没用,我必须要知道,这个人他会做什么事情,他到底经历过什么,才会有这样的反应。”

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编剧重人物心理,轻外部动作的路子,如果走通了,可以拍得很精彩。但显然,本片失败了,结果反而导致不少观众嫌弃它是一部文艺气质浓重的闷片。

那么,在犯罪片框架下,到底如何做到心灵真实呢?

我觉得离不开两点。其一,探寻人物深层的犯罪动机、心理。

拿本片陈信文的人物塑造来说,电影本试图拍出一个不同于以往银幕悍匪形象的,更复杂、更多面的反派角色。

比如在劫案前,通过张罗饭局、坚持付酒钱、黑吃黑劫匪等戏份,我们看到了一个自卑和野心兼具的反派。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

和一般悍匪不同,陈信文只谋划劫案,而不亲自参与火拼。直到和堂弟逃亡至缅甸翡翠工地时,为了重获身份,陈信文才第一次杀人。

杀人过程也并非眨眼之间完成。他胆怯、失魂,面对深渊,他没有一跃而入,而是一步步滑落。

凡此种种,包括前文所述的两场高潮戏,都共同构成了陈信文一角的人物弧光。

但这个角色最立不住的,是他犯罪的第一推动力,或者说深层动机。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

影片给了两重解释。直观原因是作为建筑商人的陈信文,公司经营遇到问题,资金周转困难,于是他决定抢银行。这是一个类型化的设定,先不说可不可信,但总归落入俗套。

另一个深层原因是陈信文早年在堂弟的怂恿下,为了几百块钱,抢劫了一个出租车司机。他俩之间也形成了某种共享原罪式的人物关系。

从小劫到大劫,从小恶到大恶,这样的犯罪动机分析,虽然合理,但是让人难以移情。

亚里士多德在谈论悲剧时说:一桩不可能发生而可能成为可信的事,比一桩可能发生而不可能成为可信的事更为可取。

也就是说,对于艺术而言,可信比可能更重要。因为可信里面,包含观众的移情、共情。即使是改编创作,也不应该忽视这条规律。

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对比《狂飙》里高启强的犯罪动机,其中有偶然又有必然,有时代的,也有个人的原因。观众“信”这个底层卖鱼佬的悲剧。迷人的反派获得共情,观众感受到了悲剧的卡塔西斯,即净化作用。

而在对正面人物心理动机的刻画上,《第八个嫌疑人》同样有些潦草。

当年,王守月的同事何蓝(张颂文饰)在追捕逃犯时英勇殉职。这成了王守月心中的创伤,也是他持续追凶的动力。

只不过片中对两人兄弟情的铺垫不够,导致何蓝匆匆上场、下场,显得有些工具人。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

回到营造心灵真实的话题,第二点则在于,要去探寻时代与个人罪行之关系。

本片主创们并非没有时代意识。电影很注重时代细节的物质性还原,比如BP机、人物发型、作为破案关键的结婚请柬,以及劫钞过程的种种细节。

但这些努力,只是本片困于新闻真实的另一个证据。

在真正刻画90年代狂飙突进的时代氛围,以及飞地野蛮生长的历史时,本片只能算隔靴搔痒。

甚至也远不及原案本身来得复杂和暧昧。

这部也是一言难尽​新片《第八个嫌疑人》。

陈信文的人物原型陈恂敏,在现实中是个高材生,大学里学建筑专业,90年代毕业后,在公路局下属公司做小老板,承包一些道路建设工程项目。其父则是当地公路局领导。

影片去除了陈信文干部子弟的这一背景。至于在政商关系的刻画上,影片也只是蜻蜓点水。

这便是影片困于新闻真实的另一面。想言说,又不敢言说。

于是,当电影结尾响起《一场游戏一场梦》时,观众难免将其与娄烨导演的《风雨云》对比,并感叹其中的差别与差距。

电影结尾,还用了两个隐喻符号。陈信文和重病堂弟以及警察之间迎来了断,其背景设置在一处清水房。屋外夜空中,此时正燃放焰火。

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眼看他起高楼,眼看他楼塌了,眼看焰火绚烂之极,又终归消散。

这当然不是《白日焰火》式的深刻隐喻,而只是两个孤零零的符号,在影片整体陷入困局的前提下,无力地指涉着时代的离合悲欢。

总而言之,这是一部局部真实,整体失效,困于新闻真实,失于心灵真实,及格但也无太大惊喜的犯罪类型片。

配图/《第八个嫌疑人》预告、网络




本篇文章来源于微信公众号:                 3号厅检票员工

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