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元杂剧的兴起

微信用户9个月前 (07-20)诗词类533

元杂剧的兴起

唐诗高贵,宋词婉雅,元曲俚俗,作为中国诗歌的三大高峰,可以说各得其妙。这其中,对于唐诗和宋词,我们或多或少都有了解,可对于元曲似乎就要陌生一些。

实,元曲细分起来分为两种,一种就是杂剧,像窦娥冤》,《汉宫秋》,《西厢记》这种,一般结构较长一类是散曲,比如天净沙》,《节节高》,《醉花阴》等等,结构上类似于诗歌,适合于抒发一些小情绪。篇幅有限,今天我们主要先来聊聊元杂剧。


元杂剧的兴起

元杂剧又称北杂剧,是与南戏文相对仗的一组概念,本质上都属于戏曲类,但又有所不同。如果做个简单类比的话,北杂剧像电影,一般 2-3 个小时可以演完;南戏文像电视剧,剧本都是长篇的,一般数倍于杂剧。

从时间上看,北杂剧最早出现在宋金时期的北方地区;南戏文则稍微晚一点,大概南宋以后(此时北方已经被金人所占据))才发展出现。所以我们一般讲到北杂剧的时候,就讲北方宋金以来有杂剧,南方在南宋以来有戏文。

元杂剧的兴起

北杂剧最精彩的时代,就是元代的元杂剧。在元杂剧中有很多出名的人,像关汉卿、白朴、王实甫、马致远等。在他们当中,假如我们单独要挑一个出来说,很多人会挑关汉卿。


在 20 世纪 50 年代的时候,尤其是 1957 年、1958 年左右,中国文学史上一些朋友经常都会说,中国的莎士比亚就是关汉卿。这也很有意思,到了 21 世纪,大家往往说中国的莎士比亚是汤显祖,所以这个是跟我们的研究、还有认知的变化有关。


元杂剧的兴起


关汉卿最有名的一出剧,一般人认为是《窦娥冤》。因为《窦娥冤》这个故事能反映当时社会的许多问题。大家都知道元朝是蒙古人统治的时代,蒙古人对他们统治之下的汉人,态度是不友好的。


当时从政治上分类是分成四类的:蒙古人、色目人(元朝时中国西部民族的统称)、汉人(北方的汉人)、南人(南方的汉人)。由于这样的统治思想和观念影响,政治压迫也比较严重。


元杂剧的兴起


在这个社会状况之下,传统中国读书人的社会地位,可以说大大降低。我们知道宋朝的时候,科举制度盛行。当时的读书人通过好好读书,就可以升官发财,这是在社会上地位晋升的最主要的途径。


可到了元朝,蒙古人统治就完全不同了。政治结构的等级化,加上读书人科举制又停办了,读书的上升路径被完全打破了。即使到后来,科举制虽然恢复,可儒生的地位仍然很低。


元杂剧的兴起


这些读书人他是有能力写作的,也有能力表达自己对世界的看法的,可是在元朝被压迫得很厉害,没了出路,当然就要找一些新的生活方法。因此一大批像关汉卿这样的读书人,就沦落到社会的中下层,与演艺的人才连在了一起。


传统社会里,从事演艺的人,一般都是比较低下的一个阶层。他们的文化层次往往比较低,不过他们有表演的才能。于是,在元朝就出现了这么一个现象:读书的人、有学问的人、会写作的人和能够创作的人,与表演的人才结合在一起。


元杂剧的兴起


于是,在当时的社会环境下,元杂剧的作者往往通过剧本,表达对社会的一些态度,有的是怨气,有的是不满,有的是对平静生活的向往。


这其中,比较出名的是四大悲剧,像关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》,都是非常经典的剧目。

元杂剧的兴起


常有人说,中国悲剧不纯粹,因为里面经常有插科打诨的段落。不过,我想这也不奇怪,莎士比亚的悲剧《李尔王》里面,也是有插科打诨的,一个弄臣、一个小丑,在那边不断地跟着李尔王。


所以,要定义作品是悲剧还是喜剧,关键要从观众的文化环境出发,从作品真正的艺术感染与人的关系来讲,看看作品到底能给你什么样的冲击。而经典的意义,也正在与此吧。


元杂剧的兴起 相关阅读:元曲

宋词

京剧

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