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亚平宁半岛的画僧

王-2M7个月前 (05-09)诗词类698
亚平宁半岛的画僧

提起莫兰迪,知道他的人会说,“噢,就是那个画了一排瓶子的画家”是的,他不只是画了一张或几张这样的画,而是一画就是一辈子。也正是这些瓶瓶罐罐让莫兰迪享誉世界,成为独树一帜的大画家。


那么,这些瓶瓶罐罐里,到底隐藏着怎样的奥秘?


亚平宁半岛的画僧


莫兰迪没有画体积庞大的事物,尽管它们有一种天然的视觉吸引力。于是,大海、高山之类的景观被他舍弃了,接着房屋也消失了,只剩下屋内最小的东西画,就是那些瓶瓶罐罐。


莫兰迪远离了戏剧性题材,也就意味着远离了人,他甚至更决绝地放弃了鲜艳的色彩。有一种说法是他偏爱意大利家乡的颜色,那里的房屋建筑多为土色系。


亚平宁半岛的画僧


有人见过莫兰迪画画。开始时,他会先涂一些鲜艳的色彩,之后会用一层又一层的涂料,把原本的鲜艳色彩覆盖住,最后,每一个色块都是灰暗的中间色。


当然,这些“莫兰迪灰”孤立起来看,都“亳无神气的颜色,经他的巧妙摆弄,不但不脏,不闷,反而熠熠生辉,显得高雅精致,浑然天成”。


亚平宁半岛的画僧

那莫兰迪到底想要什么?揭开这个谜底并不难,因为他自己已经说出了答案:“我本质上只是那种画静物的面家,只不过传出一点宁静和隐秘的气息而已。”

“宁静”难画,但他又一直致力于表达一种平静的氛围,那么画静物就是最好的方式。

亚平宁半岛的画僧


莫兰迪对实物的迷恋,或许受塞尚的影响。塞尚曾说,“我并不画我看不见的东西,我所面对的一切都是实际上存在的。”莫兰迪仅有一次出国,是专程去苏黎世看塞尚画展,他也认同塞尚拒绝想象的观念。


隐秘的气息是什么?这更难画,但莫兰迪自有主张。他在 1957 年 1 月 6 日致友人的信件里写道:“现实世界对于我的启发在于空间、光线、色彩以及形式。”并且坚信,“没有任何东西比我们所看到的世界更抽象,更不真实的了”。


亚平宁半岛的画僧


对此,我的理解是,这个隐秘的气息来自高度的抽象。可以说,“客观抽象”是莫兰迪艺术观念的显著符号。这一点,大画家基里科早己感知到了:莫兰迪拥有欧洲艺术真正深刻的纯净抒情感,表现平凡事物的形而上精神。


莫兰迪推崇极简主义风格,但极简主义不是无,而是在极少量、简单的描绘中传递出更丰富的内涵。他深信,那些用线条、块面构成的几何图形里有一种永恒定律,那是所有伟大、美、情感的基础。


亚平宁半岛的画僧


莫兰迪赋予了这些事物强烈的个性和张力。如果看得仔细一点,你会发现莫兰迪把瓶罐边缘线有意处理成细微的波浪线,这样就使画面释放出了一种有节律的运动感。


同样,在背景处理上,他也不是简单的平涂,而是通过 “笔触的运转构造一个运动的空间,弯曲的轮廓线为物体赋子了生命感。通过对块面、色彩和线条的处理,莫兰迪让单纯的堆积物,瞬间有了生命的气息。


亚平宁半岛的画僧


有的评论家认为,莫兰迪的这种简约质朴的艺术风格是没有婚姻生活,没有机会经历各种情感波折的缘故,因此他的心情一直平和从容。


但这更像是一个幌子,莫兰迪用看似平静、简单的事物,画出了生命的律动,一股精妙、神秘的力量像潮汐般涌来。


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