贝多芬与董其昌的不谋而合

贝多芬的《第五钢琴协奏曲“皇帝”》是我最喜欢的钢琴协奏曲，没有之一。煌煌然的三段式结构，百听不厌的慢板乐章，以及钢琴与乐队温柔唱和的段落，饱满跌宕，几乎写尽了生之爱恨别离。

近世几乎所有知名钢琴家，都对这首名曲有上佳演绎。肯普夫的大气端庄，古尔达的神秘深沉，还有阿什肯纳齐的随心所欲不逾矩，都值得年轻一辈钢琴家怀想并细味。

在这三个乐章中，我对第二乐章的慢板尤为喜欢。置于 19 世纪初贝多芬创作此曲时，法德交战的纷乱背景下看，这牧歌式的第二乐章，恰如祈祷和平的晚钟。

说起来，这个慢板乐章并不长，不到 8 分钟，跟在一个时长超过 20 分钟的第一乐章之后。于是，怎样从气力万钧的开篇，过渡至缓慢且略带忧伤的段落，继而不间断地进入辉煌高扬的终章，其间的俯仰承合，就颇为考验演奏者功力了。

每次听这首“皇帝”，我总会想到明代画家董其昌，晚年那幅《仿倪瓒山水》。同样的三段式景观，由近及远，先是苍翠松木，继而平缓一道溪水，最后一带远山，苍劲渺茫，漠漠乎消逝于高远天际。

一东一西，一音一画，在后世人眼中竟显得如此亲近熟稔，这或许正是艺术之于人生的趣致所在吧。

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