最近在听马世芳的《听说》，梳理了一下目录，发觉有许多滚石歌手出场。其实，滚石单是有时代先锋的家国之父罗大佑，与写尽情爱悲欢的李宗盛，就足以响彻台湾流行音乐史。

这也让我想起一句提法——“人文滚石，偶像飞碟”。是的，张雨生就是飞碟旗下的艺人。他偶像出道，但后期坚持转型为了创作人再到制作人，数次“自绝于人民”式发片，到了《卡拉OK·台北·我》这张唱片可说是集大成者，当然销量也是最差。

如果我们说罗大佑是里程碑式永远“愤怒的年轻人”，那么李宗盛则是不灭的人间烟火，这两位分别把「大我」与「小我」写到淋漓尽致。

而张雨生呢，也是写自己的所见所想，和李宗盛有点类似，但是他擅长的是一种另类路线：capture一些“转瞬即逝”的moment——「山顶一片白茫茫，风起滚层层浪花，向晚天空明暗更替，霞彩忙着点新妆」（这一年这一夜）。

网易云评论里有人说，“他好像是未来或者其他时空穿越回来的一样”。至于张雨生自己曾经表示过，不会特意去追求先锋或者要超前，只想要诚实写出自己想要写的东西。

照我理解，之所以会有这样的说法，大概是张雨生所写一是并不注重时代意义（对比罗大佑，虽然风格上多少有民歌时代的痕迹，但难掩自身色彩突出），二是“不接地气”（对比李宗盛），那些瞬间性描写是颇为玄妙的，并不能够轻易引发广泛共鸣和共情。

平时跟朋友介绍张雨生，最简便的方式当然是提他是《我的未来不是梦》及《大海》的原唱；但是要知道，他是因为当 heavy metal 团的 vocal 获奖而出道，心中的梦想也一直是玩摇滚、玩遍其他所有音乐形式，甚至他去世前已经包办过一部音乐剧所有的曲子。

这样一个人，如果只被记住唱过《我的未来不是梦》，莫不是对他最大的误解与遗憾。

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